第一千三百七十七章再访北大

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    等到将荣宝斋的画作修复完成，崔如拙也完成了他的创作。
    画面是一幅巨大的荷塘，已经从之前的十六幅单稿，变成了一个整体的画面，长度近九米，高度近三米。
    这是周至要处理的最大幅面的装裱，事先当然要做好准备工作。
    海潮庵本来就铺着木地板，周至让马爷找来装修队伍，又在地上制作了一个巨大的松木板平台。
    平台的两侧还加装了吊环，大厅的横梁上也挂上了葫芦吊，用来搬运和悬挂画作。
    首先第一件事，就是要将画作从画架上剥离下来。
    这个倒是简单，画架是蒙布，铺纸，刷底纸，刷双层画纸，刷矾胶制作出来的，现在只需要将纸与布分离，就可以成功将画作取下来。
    不过因为篇幅过大，只能从一侧用铲子分离，然后边取边卷，最后做成画卷。
    之后需要将画卷正面朝下，铺设到蒙着塑料薄膜巨大的松木板上，再将背后的底纸与画心分离，这一步工序就好比装裱修复中的第一步，揭命纸。
    这一步其实也需要心细，作品实在太大了，需要喷水刷浆让画心铺平，这么大面积的纸张下不能有一丁点的气泡，还需要整体湿度均匀，其实也挺挑战的。
    最终周至想出了一个好办法，就是在松木板的周围钉一個边框，可以蓄水，让画纸整体浸泡在水里，待到所有底纸揭完，布置好画心，排除所有气泡以后再将水吸走，如此便保证了整个近二十七平米画卷的湿度统一。
    接下来的工作就是与水分蒸发抢时间，周至又布置起了加湿机，关上大厅门窗，保证室内空气湿度，压制水蒸气的蒸发，以最快的速度给画心加上新的命纸和背裱。
    命纸同样用的丈八大宣拼合，背裱则直接选择使用白绫，这么大的画幅，只能利用织物来加强强度。
    利用浆糊将这些全部做好以后，周至又吊来一块大松木板压在画背上，拆除掉加湿设备，拖来电热毯铺设在薄松板上，利用温和的温度加热，让画心达到熨烫平整和加速粘合的效果。
    待到画心干燥到还有些微微发润后，将薄松木板用葫芦吊吊起来，去掉画心表面的塑料布，修整好部分粘合不理想的地方，用低温熨斗熨烫一次，画心就彻底制作好了。
    所剩的最后工作，就是将画镶嵌金边，切整，整个工作就算是完成了。
    本来还应该有最后的揭画和装框两步，不过为了方便展示，周至就没有再动，而是直接在薄松木板周围加了个装饰框，在板后加了加强拉筋，将这幅最终被命名为《盛世荷风》的巨型国画悬挂在海潮庵，对外展示了。
    等到需要换地方展示的时候，将画重新揭下来，运送到新地点将画心重新装框就行了。
    因为有绫底做背，揭画就是一件非常简单的事情了。
    崔如拙和周至站在完工的《盛世荷风》之前，两人都非常的满意。
    “肘子你再帮我写几个字吧，我拿去做成木匾挂在大门口。”
    “可以。你准备取啥名儿？”
    “要不就叫荷风堂？”崔如拙说道：“正好这儿离什刹海也近，这名儿不也应景？”
    “好像挺不错。”周至铺好纸，拿起崔如拙作画的抓笔：“正堂迎门墙挂大画，两侧各挂八幅初稿，当真荷风满满！”
    “要不你先在松木板上写一个？”崔如拙说道：“一会儿就先拿到门外挂起来。纸稿的我再拿去制匾。”
    “干嘛这么着急？”周至在宣纸上一挥而就，对三个颇得黄鲁直精髓的大字有点得意。
    “一会儿央视要来采访，万一要在门口取景，连个堂名都没有，不合适。”崔如拙的声音里透着一点掩饰不住的炫耀：“这事儿也和你有关系，一会儿我们一起？”
    “从古到今没这规矩。”周至摇头，找来适合的松木板，又将荷风堂三个字重写了一遍：“没听说过介绍画家画作的时候，还连带介绍裱糊匠的，这事儿您自己个儿受累，一会儿我还得去趟北大，拜访两位老师兄呢。”
    北大假期里学生还不少，但是都不是读书的那种，未名湖畔树荫下坐着一排的吉他手，叮叮咚咚地交流着《致爱丽丝》。
    随着校园民谣的红火起来，作为民谣重要的乐器，古典吉他就成了大学校园“音乐圈儿”人士必备的武器。
    一曲《致爱丽丝》弹得好的话，据说都不用再学别的了，因为没机会了，你会被姑娘们扑倒。
    不过北大在校园民谣阵地里只能算弱鸡，首都三大民谣诞生地，高手首先在首都理工，其次清华，北大只能排在第三。
    首都理工出吉他手，清华出诗人和歌手，北大出……女侠。
    不要以为名校的学生就都是善茬，在这个白衣飘飘的年代，据某清华著名胖大词人所言，清华男生有三宝：踢球！打架！弹琴！
    不过北大对于为何理工和清华出诗人歌手

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