第110章斩向整个文化领域的绝艳一刀

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我之下的国内第二帅，港台同胞里的第一。
    我不可能承认他比我帅，尽管他确实把这份工作做的棒极了。
    很多哗众取宠的人都在挑他舞台的毛病，然而我看到的是这场表演的重大意义——他把一种风格带到了我们广袤的土地上，他把自己戳在那里形成了一种新的影响，他作为一个流行偶像站到了舞台最中央，同样是战场最前线。
    我不知道有多少人真正理解，文化战场也是战场。
    伟人对此有过精辟论述，并且极其重视实践，让文化力量和意识形态成为一种重要的民族主体思想屏障。
    半个世纪过去了，文化战争正在以另一种形式重新席卷而来，而我们的某些人，却在有意识或者无意识的做着另外一种卖国贼——文化卖国贼。
    文学界有那麽一批人，卖力吹捧西方文学巨着，对国内的文学作品却极尽打压之能事，但是只会讲寥寥几个英文单词的他们却不知道，那不是因为西方文学的原文有多美，而是大师们用中文之美将其翻译出来一种触抵我们灵魂的韵味。
    比如粗鄙不堪的『fackyourmother』，翻译成『汝母吾养之』以后，便独具一种温暖和厚重。
    只会讲Bitch和shit的殖蛆们显然不懂。
    广义的文化界里也有那麽一批人，卖力吹捧国外的一切，对国内的同类作品大肆贬低。
    去年宇多田光发行的新专辑《FirstLove》被某些人誉为『流行领域的颠覆之作』丶『可以载入史册的里程碑』丶『二十年不过时的神专』，对此我表示同意，是很好。
    但同样是这些人，对国内的音乐却大肆贬低，执行极其恶心的双重标准，刘欢老师的《从头再来》是站着说话不腰疼，港台音乐略微高级一些但拾人牙慧，谢庭锋之流无病呻吟……对此我很有意见。
    好不好是很主观的事情，你们可以在同一标准下说任何东西好丶骂任何东西不好，可是你们不能一边给国外的文化加权，一边给国内的文化减分。
    这就不是个人喜好了，这是极其刻意的文化矮化。
    你们是中国人，但却做着各种各样矮化中华文化的事情。
    你们是不知道这样做的结果吗？
    不，我相信你们都是聪明人，你们不是蠢，只是坏。
    而更让我感到可悲的是，我们的很多同胞，我的很多同龄人，从未意识到这一点。
    喜欢国外的偶像并不是一件错误的事，这很正当，去年李贞贤以『手指麦克风』和扇子舞火爆整个亚洲，这是她应得的，她确实很潮。
    前年小李子以《铁达尼号》红遍世界，成为地球球草，他所创造的角色确实经典，这也是他应得的。
    我喜欢小李子也喜欢李贞贤，我甚至觉得HOT《战士的后裔》旋律动感，舞台表演赏心悦目。
    我勇于接受外来文化的一切冲击，我敞开胸膛拥抱它们带给我的触动，我感激它们让我感受到这个时代的种种精彩。
    但是，我不接受任何以此为由的自我贬低和自我矮化。
    他们越强，越让我有战而胜之的欲望。
    我们的传统文化非但不差，甚至是独一份的牛逼。
    我们的流行文化刚刚起步，但是必然会迎头赶上。
    我们的新生代流量偶像文化自我而始，现在又被谢庭锋拉到一个新的高峰，我不嫉妒他，我希望他能继续走下去，带来更多更好的音乐和舞台，扛住国际文化的冲击。
    所以你们到底为什麽批评他？用那种荒谬丶阴暗丶上不得台面的理由？
    谢庭锋的演出盛大而浩荡，叫人看到了拿回文化话语权的希望。
    音乐不是我的战场，所以哪怕HOT粉丝大规模举报我的《苍夜雪》，但我从未公开批判他们。
    我不会跳脚痛骂，我尊重他们的作品，新鲜的东西不管多麽离经叛道都总能带来一些前进和改变，一团死水般的世界不可能催生出足够的幸福感，可是与此同时，我也希望国内能有流行歌手站出来，对什麽日流韩流欧美流勇敢放话：我们华流才是最屌的！
    你们中的很多人瞧不起流行文化，觉得这玩意太low，我瞧得起，任何一种文化阵地都重要，我们的每一寸文化国土都必须有人守护。
    我的《苍夜雪》一直都有国际出版社跟进，与我沟通国外发行事宜。
    我拒绝了。
    我说：这是一部客观反映了国内某些黑暗面的作品，但我是写给国内读者看的，它的警示价值只对国内有意义，放到外面去，最多只是满足一种猎奇心理，也容易被某些用心不良的人放大。我不需要外国人认同我的文学水平，更不想让外国人看到我的家乡不好的一面。
    于是直到现在，《苍夜雪》也没有在国外出版发行。
    但是在青春伤痛文学这个战场上，我守住了国内的基本盘，不会再有哪部国

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第110章 斩向整个文化领域的绝艳一刀

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