第128章同一类的东西

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    第128章同一类的东西(第1/2页)
    老人骂骂咧咧，鼻子里喷着粗气，不断的问候着某字画收藏协会会长的家人。
    林思成一听，就知道他骂的是丁良。
    就说林长青穷疯了、把乾隆铁印给林思成的马老师和他是好朋友的那位。
    年轻人稍好点，看到摊前来了人，小声提醒：“爸！”
    老人抬了抬眼皮。
    两大一小，男的帅气，女的漂亮，后面跟着个半大的小胖墩。
    穿的挺光鲜，但太年轻，就说明没什么眼光。同时，也就意味着没什么购买能力。
    老人只了瞄了一眼，再不理会。
    年轻人倒是挺热情，忙迎了上来：“两位要看看吗，南宋马麟真迹，保真！”
    林思成笑了笑，看了看老人：“不是市字画协会的丁会长刚鉴过嘛？”
    年轻人的脸色僵了一下：他老爹骂了一路，该听到的早听到了。所以，还怎么保真？
    他讪讪一笑：“丁会长眼力不行！”
    林思成不置可否：“有没有手电和放大镜，借用一下！”
    “有，有！”
    年轻人忙点头，翻他老爹的包，老人撇撇嘴，不过没吱声。
    东西递了过来，林思成拿放大镜，叶安宁主动接过手电。
    两幅均为绢本水墨，表面都有真空膜，大致就像广告卡过塑的那种技术。不过比那薄很多。
    一为丘陵水乡，构图简约，笔调淡雅，画中丘高林密，草木葱茂、风雨迷蒙。
    画面极有层次感，由远及近：远丘、密林、劲草、水塘、茅舍，以及斜风，细雨。
    景物极多，但布局和谐，既有山水之高阔，亦有草木之生机，风雨之间，却又透里一股宁静、淡泊之意。
    意境极高，也极妙。
    再看构图：典型的南宋马远首创的“残山剩水”布局，既仅取山陵一角，通过巨幅山林的喧染，与对角占幅极小的静物或人物，形成极具对比感的线条扩张力。
    再看笔力：先以刚劲的“大斧劈皴”画出山陵，再以细碎笔触侧峰扫出密林、江水、静物。线条该粗时粗，该细时细，刚中有柔，柔中亦有力。
    再以积墨法渲染，墨色由浓至淡，暮霭沉沉的江南天色跃然纸上。
    林思成仔细数了数，至少喧染了七层。
    退后再看，整画隐隐透光：留白处云雾流动，江心处浪波暗涌，既有云翻，亦有浪卷，匆匆一眼，却如咫尺万里。
    后世，名家称马远为“马一角”，马麟为“马小景”，意为“一角小景，即见天涯”之意。
    所以，只看画工与笔力，这幅画还真就像是马鳞之作？
    琢磨了一下，林思成又举起放大镜，看那几方印：一为《玉池生》，一为《马麟》，一为《马氏家藏》。
    刻工精致，深浅如一，唯有一点：太新，三方印都是一模一样的新。
    中间还有两方，一方《甲东南》，一方《上湖高人》，应该是鉴藏印。但林思成回忆了一下，没什么印象。
    不过只看极有意境的画风，极为独特的画工，林思成还是觉得，这幅画像是马麟真迹。
    看林思成的眼睛越来越亮亮，叶安宁声音极低：“感觉，太新！”
    “是很新！”林思成想了想，“但只看画工，你跟着师母在字画馆，应该见过类似的画作吧？”
    叶安宁顿了一下，点点头。
    故宫之中，马远马麟父子的画作均有收藏，如马远的《踏歌图》、《山径春行图》，马麟的《层迭冰绡图》和《静听松风图》等。
    回忆那两幅画，与眼前这两幅有很多相似之处，特别是后两幅中的“小景写意”的构图方式、“劈皴细触”笔工，与眼前这幅如出一辄。
    但还是那句话，太新……不，可以这么说：就没一处不新的地方。
    一是绢，虽然呈浅黄色，但这是画绢用黄蘖、橡碗子等植物料染过后，本身就应该呈现的色度。
    如果存放八九百年，真丝必然老化，绢色已经暗黄，彻底失去光泽度，绝不会是眼前这种“新的发亮”的视觉光感。
    二是墨：凡水墨喧染，丘陵间，树根下的暗角必为浓墨，近于纯黑。但放八九百年，墨色必然变淡，趋于“灰中泛黑”的颜色。但这一幅，却依旧纯黑。
    三是印，新买的印泥是什么样，这幅画上面的印就是什么样，比她包包里的口红还红。
    另外还有装裱：绢绫、画轴、背纸……反正没有一处地方不新。
    叶安宁没说话，只是用眼神示意，林思成频频点头。
    确实挺新，但林思成认为，既便新，也不一定就证明，这画是假的。
    暗暗转念，他抬起头：“这画多少钱？”
    年轻人的眼睛“噌”的一亮：“五十万！”
    林思成点点头，“哦，我再看看！”
    坐

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