《雅音》

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    《雅音》(第1/2页)
    楔子
    永和十二年春，洛阳城西有宅，名“清音阁”。阁中不住人，只藏琴。七十二张古琴悬于四壁，中央置一紫檀案，案上空无一物，唯有尘埃在光柱中浮沉。
    守阁人姓莫名言，年七十有三，须发皆白如新雪。每日晨起，拂尘净案，却不拭琴。问其故，则答：“琴有灵，尘乃时光之絮语，拭之则伤其魂。”
    城中名士闻此奇谈，多有来访者。或求一观焦尾，或欲听广陵散遗音。莫言皆拒之门外，唯每月望日，启东厢一窗，任风入室，拂动琴弦自鸣。时人谓之“天籁日”。
    是年三月初三，有少年叩门。
    第一章琴匣无弦
    少年自称姓顾，单名一个“徽”字，年方十七，自江南来。布衣草履，背一狭长木匣，长三尺七寸，宽九寸，厚三寸。匣面无纹，木质黝黑如夜。
    “晚辈闻清音阁藏天下名琴，特来求教。”顾徽声如清泉击石。
    莫言启门缝窥之，目光落于木匣，神色骤变。沉吟良久，方启门：“匣中何物？”
    “琴。”
    “何琴？”
    “无弦琴。”
    莫言仰天而笑，声震梁尘：“老朽守琴一生，未尝闻无弦可称琴者。少年欺我老眼昏花乎？”
    顾徽不答，径自入阁。行至紫檀案前，置木匣于案，启铜扣。匣开刹那，满室悬琴皆颤，七十二弦自鸣，宫商角徵羽杂然而作，如百鸟朝凤。
    莫言踉跄后退，扶柱方稳：“此…此是何物？”
    匣中果无弦。唯见一段桐木，形制古朴，琴面光滑如镜，岳山、龙龈、雁足俱全，独缺琴弦十三。
    顾徽盘坐于地，双手虚悬琴上：“琴之为器，弦其形也，音其神也。形可缺，神不可亡。”
    言毕，十指凌空虚按。
    第二章虚响生莲
    第一指落，宫音起。
    莫言眼前忽现异象：案上桐木竟生光晕，光中隐现庭院深深。有青衣书生伏案夜读，窗外梅影横斜。更漏三声，书生搁笔叹息，取壁上琴欲弹，却见弦断其二。沉吟间，以指叩琴板，叩声清越，竟成《梅花三弄》之调。指法渐急，窗外梅花簌簌而落，落瓣穿窗入室，恰缀断弦处，梅瓣为弦，月光为柱，一曲既终，满屋生香。
    “此乃唐时李虚中之‘梅魄琴’。”顾徽指法未停，“安史乱中毁于兵燹，仅存琴板半爿。晚辈于终南山古观寻得，观主言：琴魂未散，寄于梅花。”
    第二指转，商音继。
    景象骤变。大漠孤烟，长河落日。有披甲将军坐沙丘，怀中抱一烧焦之木。敌军围之三重，箭矢如蝗。将军仰天而笑，以刀背击木，声如金戈交鸣。击至第七声，焦木裂缝，裂缝中竟涌清泉，泉声成调，乃《出塞曲》。敌军闻之，皆弃弓下马，泪流满面。
    “汉将霍去病之‘饮泉琴’。”顾徽指尖微颤，“琴身本胡杨木，随将军七征匈奴，终葬流沙。三十年前有商队于罗布泊得此炭木，击之犹带金石声。”
    莫言已跪坐于地，老泪纵横：“老朽…老朽守琴数十载，自诩知琴。今日方知，所守者形骸也，君所奏者魂魄也。”
    顾徽十指渐急，七十二弦齐鸣。
    第三章秘谱
    曲终，万籁俱寂。
    莫言伏地三拜：“请先生教。”
    顾徽扶之：“前辈请起。晚辈此来，实有所求。”指西壁最高处，“欲借‘清角’一观。”
    莫言色变：“清角不可触！此黄帝之琴，昔年黄帝奏之，天雨粟，鬼夜哭。后师旷鼓之，玄鹤起舞，雷霆裂庭。凡夫奏之，必遭天谴。”
    “非欲奏之，欲救之。”顾徽启木匣夹层，取出一卷帛书，色如枯叶，“三年前，晚辈于云梦泽得此谱，乃师旷亲撰《琴魂录》。录中载：清角之魂将散，须以‘无弦引’招之。今夜子时，乃最后机缘。”
    莫言颤手展帛，见字迹如游蛇，所记皆闻所未闻之法。末页八字朱砂批注：“琴道之极，弦可无，音不可绝。心弦动处，天籁自生。”
    时已西末，距子时仅三个时辰。
    第四章夜招
    是夜无月，星斗隐匿。
    清音阁内烛火尽熄，唯西壁最高处悬一长方锦盒，以玄绫包裹。莫言架梯取盒，每上一阶，梁柱皆响，如负重轭。
    盒置紫檀案，去绫，露乌木长匣。匣开时，并无异光，只一琴静卧其中。形制奇古，琴身似石非石，似木非木，通体黝黑，十三弦俱在，弦丝透明如蛛丝。
    顾徽却闭目：“弦俱在，魂已渺。”
    子时将至，开四面窗。夜风涌入，七十二琴微颤，如临大敌。
    顾徽焚香三柱，香非檀非麝，乃晒干之兰芷。烟起不散，凝为三缕，萦绕无弦琴上。十指再起，此次不奏古曲，只依《琴魂录》所载，奏“招魂引”。
    初无声。
    渐有微响，如春

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